NOTRE TRAVAIL EN IMAGES

La restauration

Restaurer un instrument ancien endommagé nécessite de bien le considérer dans son ensemble ; il faut réfléchir aux différentes possibilités, adapter la méthode et les pièces à chaque cas particulier et respecter l’esprit de l’auteur.

Bien sûr il convient de toujours enlever le moins possible du bois et du vernis d’origine, sans pour autant oublier le côté fonctionnel de l’instrument et la nécessité de réaliser des réparations solides et durables dans le temps.

En outre, le restaurateur cherche à rendre son travail le plus invisible possible, notamment à travers le choix d’un bois similaire, la reproduction du style du luthier, la recherche de la même couleur et texture de vernis lors de la retouche.
Voici quelques exemples de restaurations effectuées par nos soins :

Enture de volute Enture Pièces d'âme Pièces de bord

Pièce d'ff

La fabrication

Nous fabriquons dans notre atelier violons, altos et violoncelles de manière entièrement artisanale, selon les traditions italiennes et françaises. Nous réalisons chaque étape, dans un souci constant de qualité : du choix du bois jusqu’au vernis que nous élaborons nous-même.

Nous nous inspirons pour la conception et le tracé de nos instruments des maîtres crémonais des XVIIe et XVIIIe siècles tels Amati, Guarneri del Gesù, Stradivari, et des maîtres vénitiens parmi lesquels Gofriller, Montagnana, Gobetti ou Santo Serafino.
Nous travaillons volontiers en concertation avec le musicien, et apportons un soin particulier au réglage puis au suivi de nos instruments.

Alto fait par Etienne Bellanger dans le style cremonais et
Violon fait par Etienne Bellanger dans le style de Guarneri del Gesù

Les archets

L’archet occupe souvent une place secondaire dans l’esprit du musicien, pourtant il a une influence déterminante quand à la qualité du timbre, l’émission sonore et le confort de jeu. Il nécessite au même titre que l’instrument un entretien régulier (remêchage, redressage ou recambrage si besoin est…).

Le travail de l’archetier est à la fois bien distinct et complémentaire de celui du luthier ; il nécessite une formation spécifique dont Lison Bettler a bénéficié, auprès de M. Becker (Montpellier), aussi bien pour la réparation que pour la fabrication.

Le remêchage Tête d'un archet neuf de Lison Bettler